La época Estuardo y el Barroco
Carlos I reunió el mejor arte de Europa e hizo que Rubens y Van Dyck pintaran su poder, antes de que la guerra civil le costara la cabeza y Wren levantara un nuevo Londres de entre las cenizas.
Cuando Jacobo VI de Escocia se convirtió en rey de Inglaterra en 1603, comenzó un siglo de grandes conflictos. El arte siguió de cerca a la política. El arquitecto Inigo Jones introdujo el clasicismo puro que había estudiado en Italia, y Carlos I coleccionó pinturas de Tiziano, Rafael y Mantegna y tomó a Antonio van Dyck como pintor de corte. La corte llegó a ser una de las más refinadas de Europa, pero también vivía cada vez más aislada de un país en el que las ideas puritanas cobraban fuerza.
La guerra civil de la década de 1640 terminó con la ejecución del rey en 1649 frente a su propia Banqueting House. Su colección se vendió y se dispersó por Europa, y en las iglesias se destruyeron muchas de las imágenes que habían sobrevivido a la Reforma. Tras la Restauración de 1660 volvió la monarquía y con ella el retrato cortesano, pintado ahora por el holandés Peter Lely. Los retratos se hicieron más ligeros, más sensuales y más atentos a la moda, al compás del estilo de vida de la nueva corte. Al mismo tiempo, los señores de la Inglaterra rural adoptaron el retrato como forma de mostrar su lugar en la sociedad.
El Gran Incendio de Londres de 1666 brindó a Christopher Wren la oportunidad de construir una nueva ciudad. Su catedral de San Pablo y cincuenta iglesias nuevas dieron a Londres una silueta barroca de cúpulas y agujas. Hacia 1700 se levantaron enormes palacios como Blenheim y Castle Howard, y Greenwich recibió una sala pintada por James Thornhill. Cuando murió la reina Ana en 1714, Inglaterra y Escocia se habían unido en Gran Bretaña. El orden sereno y clásico marcaría la época georgiana que estaba por venir.