François de Cuvilliés
Cuvilliés llegó a la corte del príncipe elector como enano de corte y se convirtió en uno de los principales arquitectos rococó de Europa. La Amalienburg y el teatro Cuvilliés de Múnich muestran su ornamentación elegante y ligera.
François de Cuvilliés nació en 1695 en Soignies, en la actual Bélgica. Era de muy baja estatura y de joven entró al servicio del exiliado príncipe elector Maximiliano II Manuel de Baviera, que residía en los Países Bajos y Francia, primero como enano de corte. El elector descubrió su talento y le hizo formarse como ingeniero militar. Cuando la corte regresó a Múnich, Cuvilliés la acompañó. En la primera mitad de la década de 1720 fue enviado a París para estudiar arquitectura con Jacques-François Blondel y conocer la nueva ornamentación francesa, la Regencia y el incipiente rococó. A su regreso en 1725 fue nombrado arquitecto de la corte de Múnich junto a Joseph Effner.
El primer gran encargo de Cuvilliés fueron las Habitaciones Ricas de la Residencia de Múnich, en la década de 1730. Su obra maestra es la Amalienburg, en el parque de Nymphenburg, de 1734–1739, un pequeño pabellón de caza cuyo salón circular de espejos en plata y azul claro se cuenta entre los mejores interiores del rococó. Proyectó también el palacio de Falkenlust en Brühl para el arzobispo de Colonia. El teatro de la Residencia de Múnich, hoy llamado teatro Cuvilliés, se construyó entre 1751 y 1755 con palcos en oro, rojo y blanco. Hacia el final de su vida proyectó la fachada de la Theatinerkirche de Múnich. Su estilo se caracteriza por ornamentos asimétricos, rocallas, motivos vegetales sinuosos y una ligereza en la que pared, techo y espejo se funden.
Cuvilliés murió en Múnich en 1768. A partir de 1738 publicó un gran número de grabados de ornamentos, que se difundieron por toda Europa y sirvieron de modelo a ebanistas, estucadores y arquitectos. Así contribuyó a que el rococó se convirtiera en un estilo internacional en el sur de Alemania y Europa central. Su hijo, del mismo nombre, continuó su labor y publicó la obra de su padre. En el siglo XX volvió a recibir atención cuando la decoración del teatro Cuvilliés, salvada de los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, se montó de nuevo en la Residencia. En Suecia, su papel corresponde más bien al de Hårleman y los artesanos franceses que crearon los interiores rococó del palacio real de Estocolmo por la misma época.