Karin Mamma Andersson
La grande vedette de la peinture suédoise de ces dernières décennies.
Karin Mamma Andersson peint des intérieurs et des paysages oniriques où réalité et souvenir se confondent. Elle a représenté la Suède à la Biennale de Venise en 2003.
Karin Mamma Andersson est née en 1962 à Luleå. Elle a reçu très tôt le surnom de Mamma, qu’elle a conservé comme nom d’artiste. Elle a étudié à l’École royale des beaux-arts de Stockholm à la fin des années 1980 et au début des années 1990 et, au cours des années 2000, elle est devenue l’une des peintres suédoises ayant le plus de succès à l’international.
Ses tableaux montraient souvent des intérieurs, des paysages et des scènes qui semblaient familiers et étranges à la fois. Une pièce pouvait être à la fois un salon et une scène de théâtre, une forêt à la fois réelle et un souvenir. Elle puisait ses motifs dans la photographie, le cinéma, l’art populaire, le théâtre et l’histoire de l’art, et les mêlait librement. Plusieurs images coexistaient souvent dans un même tableau, comme des reflets ou des tableaux accrochés à un mur.
Sa technique était caractéristique. Elle peignait volontiers sur bois ou sur panneaux, en couches fines et diluées d’huile ou d’acrylique. Elle laissait la peinture couler, et la surface devenait transparente et fragile. Cela donnait aux images une tonalité paisible, un peu mélancolique, que beaucoup ont rapprochée de prédécesseurs nordiques comme Vilhelm Hammershøi et Edvard Munch, mais aussi du cinéma et du théâtre.
En 2003, elle a représenté la Suède au pavillon nordique de la Biennale de Venise, ce qui a marqué sa percée internationale. Elle a depuis exposé dans de grands musées et galeries d’Europe et des États-Unis, et ses œuvres figurent dans les collections du Moderna Museet. Elle est l’épouse de l’artiste Jockum Nordström, et ils ont parfois exposé ensemble.
Mamma Andersson a contribué à redonner du prestige à la peinture figurative en Suède. Ses images oniriques et narratives ont inspiré de nombreux peintres plus jeunes et ont montré que la peinture pouvait encore dépeindre le souvenir et la vie intérieure comme aucun autre médium.