Carl Fredrik Adelcrantz
Adelcrantz proyectó el pabellón chino de Drottningholm, el teatro del palacio de Drottningholm y la iglesia de Adolf Fredrik en Estocolmo. Evolucionó del rococó al neoclasicismo y dirigió la Superintendencia, que revisaba todas las obras públicas del reino.
Carl Fredrik Adelcrantz nació en 1716 en Estocolmo, hijo del arquitecto Göran Josua Adelcrantz, uno de los colaboradores más cercanos de Tessin el Joven. Estudió en Upsala y entró en la administración del Estado, pero pronto se dedicó a la arquitectura. Hacia 1739–1743 viajó por Alemania, Francia e Italia para estudiar el arte de construir. A su regreso trabajó en el palacio real de Estocolmo a las órdenes de Carl Hårleman, donde aprendió el arte decorativo del rococó y conoció de cerca las obras reales. Fue intendente de la corte y en 1767 sucedió al sucesor de Hårleman como superintendente, cargo que ocupó hasta 1795. Más tarde fue nombrado barón.
Adelcrantz trabajó a menudo para la reina Luisa Ulrica y Gustavo III. Proyectó el nuevo pabellón chino en el parque de Drottningholm, de 1763–1769, donde los motivos chinos se mezclan con el rococó francés. El teatro del palacio de Drottningholm, de 1764–1766, es un edificio sencillo por fuera, pero alberga uno de los teatros del siglo XVIII mejor conservados del mundo, con maquinaria escénica en funcionamiento. La iglesia de Adolf Fredrik en Estocolmo, de 1768–1774, tiene planta central y cúpula. Proyectó también el teatro de la ópera de Gustavo III en la plaza de Gustavo Adolfo, inaugurado en 1782 y demolido en 1891. A lo largo de su carrera su lenguaje formal pasó de la ligereza del rococó al orden más severo del neoclasicismo, algo especialmente visible en la sobria fachada de la ópera.
Adelcrantz fue durante mucho tiempo presidente de la Academia de Bellas Artes y, como superintendente, tuvo gran influencia sobre toda la construcción pública en Suecia, ya que la Superintendencia revisaba los planos de iglesias y otros edificios de todo el reino. Murió en 1796. Sus obras en Drottningholm forman hoy parte del patrimonio mundial, y el teatro del palacio se sigue utilizando para representar ópera con decorados y maquinaria originales, algo único en el mundo. El pabellón chino se restauró en varias fases durante el siglo XX. Adelcrantz está considerado el arquitecto más importante de la transición del rococó al neoclasicismo gustaviano, y gracias a él la pasión de Gustavo III por el teatro y la ópera obtuvo un marco arquitectónico.