Sigurd Lewerentz
Lewerentz proyectó el Cementerio del Bosque junto con Asplund y después, tras una larga pausa, dos de las iglesias más comentadas de la posguerra sueca: la iglesia de San Marcos en Björkhagen y la de San Pedro en Klippan. Su regla de no cortar nunca un ladrillo se ha vuelto legendaria.
Sigurd Lewerentz nació en 1885 en Bjärtrå, en Ångermanland, donde su padre era dueño de una fábrica de vidrio. Se formó como ingeniero mecánico en Chalmers, en Gotemburgo, entre 1905 y 1908, y después se pasó a la arquitectura. Trabajó algunos años en Alemania, entre otros con Theodor Fischer y Richard Riemerschmid, donde recibió la influencia de la arquitectura reformista alemana y del Deutscher Werkbund. A su regreso estudió en la Klaraskolan de Estocolmo y abrió un estudio con Torsten Stubelius. En 1915 ganó, junto con Gunnar Asplund, el concurso para el cementerio sur de Estocolmo, el Cementerio del Bosque, y la colaboración con Asplund en el paisaje y las capillas se prolongó durante dos décadas.
En el Cementerio del Bosque, Lewerentz proyectó la Capilla de la Resurrección, 1923–1925, en un clasicismo austero, y modeló el paisaje con el Bosquecillo de la Meditación. También proyectó el cementerio oriental de Malmö, en el que trabajó durante cincuenta años, el edificio de la Caja Nacional de Seguros en Estocolmo y, con otros, el Teatro Municipal de Malmö. Tras un conflicto en torno al Cementerio del Bosque se retiró durante un tiempo y dirigió una empresa que fabricaba ventanas y herrajes. Al final de su vida proyectó la iglesia de San Marcos en Björkhagen y la iglesia de San Pedro en Klippan, donde el ladrillo oscuro, las piezas enteras, las juntas anchas y las ventanas sin marco crean una atmósfera sombría y sagrada. Nunca permitió que se cortara un ladrillo; la pieza debía usarse tal como era.
Lewerentz murió en 1975 en Lund. Durante la mayor parte de su vida fue menos conocido que Asplund, pero desde la década de 1980 ha alcanzado un gran prestigio internacional, y arquitectos y estudiantes de todo el mundo viajan a Klippan y a Björkhagen. Su trabajo con el ladrillo, la luz y los detalles ha influido en arquitectos como Peter Zumthor y en muchos contemporáneos de Gran Bretaña y los países nórdicos. El quiosco de flores del cementerio oriental de Malmö, una de sus últimas obras, es hoy un pequeño monumento. El Cementerio del Bosque, del que forman parte su paisaje y sus capillas, es patrimonio mundial desde 1994. Lewerentz muestra cómo la modernidad sueca de posguerra pudo volverse profundamente personal, severa y, aun así, poética.