La Exposición de Estocolmo
En el verano de 1930, Gunnar Asplund y sus colegas muestran en Djurgården una nueva arquitectura de vidrio, acero y banderas. Un año después llega el manifiesto «acceptera».
El funcionalismo triunfó en Suecia en un solo verano y se convirtió en el estilo del «hogar del pueblo».
Desde finales de la década de 1910, la Svenska Slöjdföreningen trabajaba por mejores objetos de uso para la gente corriente, y su director, el historiador del arte Gregor Paulsson, quería mostrar lo que podían ser una arquitectura y un diseño suecos modernos. La inspiración vino, entre otras fuentes, de la exposición de vivienda del Werkbund en Stuttgart en 1927, donde Le Corbusier, Mies van der Rohe y Gropius habían construido casas modelo. La cuestión de la vivienda era candente en Suecia: muchas familias vivían hacinadas en malos pisos, sin cocina ni baño propios. Paulsson fue el comisario general de la exposición y Gunnar Asplund su arquitecto jefe. Asplund era conocido por obras de un clasicismo austero como la Biblioteca Municipal de Estocolmo, pero ahora dio el paso definitivo hacia lo nuevo.
El recinto junto a la bahía de Djurgårdsbrunnsviken consistía en ligeros pabellones de acero y vidrio, banderas, banderolas y un alto mástil publicitario con luces de neón. El restaurante Paradiset, con sus grandes paredes de vidrio y sus terrazas, fue el punto de encuentro de la exposición. Una zona especial mostraba viviendas: pequeños pisos y chalés con plantas bien pensadas, en los que cada estancia tenía su función, con luz, aire y cocinas modernas. Entre los arquitectos estaban Sven Markelius, Uno Åhrén y Paul Hedqvist. Todo era provisional y se derribó tras el verano, pero el público acudió en masa. La arquitectura se presentaba como parte de una nueva forma de vivir, en la que la técnica y la razón mejorarían la vida cotidiana de la mayoría.
La exposición desató un acalorado debate. Los críticos hablaban de una estética maquinista fría y poco sueca, mientras que sus partidarios veían en el funcionalismo una respuesta a las necesidades de la sociedad. Al año siguiente, Asplund, Paulsson, Markelius, Åhrén, Wolter Gahn y Eskil Sundahl publicaron el escrito «acceptera», que explicaba que había que aceptar la realidad moderna y construir para ella. En la década de 1930, el funkis se convirtió rápidamente en la forma natural de construir viviendas, escuelas y hospitales. Al mismo tiempo crecía la idea del «hogar del pueblo», que el socialdemócrata Per Albin Hansson había lanzado en 1928, y la arquitectura pasó a verse como una de sus herramientas. El estilo llegó también a los propietarios de chalés de todo el país, con cubiertas planas, ventanas en esquina y fachadas blancas enlucidas.