François de Cuvilliés
Cuvilliés kam als Hofzwerg an den Hof des Kurfürsten und wurde einer der bedeutendsten Rokokoarchitekten Europas. Die Amalienburg und das Cuvilliés-Theater in München zeigen seine eleganten, leichten Ornamente.
François de Cuvilliés wurde 1695 in Soignies im heutigen Belgien geboren. Er war sehr kleinwüchsig und trat als junger Mann zunächst als Hofzwerg in den Dienst des im Exil lebenden Kurfürsten Maximilian II. Emanuel von Bayern, der sich in den Niederlanden und in Frankreich aufhielt. Der Kurfürst erkannte seine Begabung und ließ ihn zum Militäringenieur ausbilden. Als der Hof nach München zurückkehrte, ging Cuvilliés mit. In der ersten Hälfte der 1720er-Jahre wurde er nach Paris geschickt, um bei Jacques-François Blondel Architektur zu studieren und die neue französische Ornamentik, die Régence und das aufkommende Rokoko kennenzulernen. Nach seiner Rückkehr 1725 wurde er neben Joseph Effner Hofarchitekt in München.
Cuvilliés' erster großer Auftrag waren die Reichen Zimmer der Münchner Residenz in den 1730er-Jahren. Sein Meisterwerk ist die Amalienburg im Nymphenburger Park, 1734–1739, ein kleines Jagdschloss, dessen runder Spiegelsaal in Silber und Hellblau zu den bedeutendsten Interieurs des Rokoko zählt. Er entwarf auch Schloss Falkenlust in Brühl für den Erzbischof von Köln. Das Residenztheater in München, heute Cuvilliés-Theater genannt, wurde 1751–1755 mit Logen in Gold, Rot und Weiß erbaut. Gegen Ende seines Lebens entwarf er die Fassade der Theatinerkirche in München. Sein Stil zeichnet sich durch asymmetrische Ornamente, Rocaillen, rankende Pflanzenmotive und eine Leichtigkeit aus, in der Wand, Decke und Spiegel ineinander übergehen.
Cuvilliés starb 1768 in München. Er gab ab 1738 eine große Zahl von Ornamentstichen heraus, die sich in ganz Europa verbreiteten und von Schreinern, Stuckateuren und Architekten als Vorlagen verwendet wurden. Dadurch trug er dazu bei, dass das Rokoko in Süddeutschland und Mitteleuropa zu einem internationalen Stil wurde. Sein gleichnamiger Sohn setzte seine Arbeit fort und veröffentlichte die Werke des Vaters. Im 20. Jahrhundert erregte er erneut Aufmerksamkeit, als die Ausstattung des Cuvilliés-Theaters, die vor den Bombardierungen des Zweiten Weltkriegs gerettet worden war, in der Residenz wieder aufgebaut wurde. In Schweden entspricht seine Rolle am ehesten der von Hårleman und den französischen Handwerkern, die zur gleichen Zeit die Rokokointerieurs des Stockholmer Schlosses schufen.