Stockholmer Ausstellung 1930
Im Sommer 1930 zeigte die Ausstellung schwedisches Kunsthandwerk und Wohnungen in völlig neuer Form: leichte Pavillons aus Glas und Stahl, Fahnen, Reklame und einen hohen Reklamemast. Der Funktionalismus setzte sich in Schweden in einem Sommer durch. Die Bauten wurden abgerissen, doch die Ideen wurden die des Volksheims (folkhemmet).
Der Schwedische Slöjdverein (Svenska Slöjdföreningen), mit Gregor Paulsson als treibender Kraft, wollte zeigen, wie moderne Gestaltung und Industrie allen bessere Wohnungen und Alltagsgegenstände bieten konnten. Paulsson hatte bereits 1919 „Vackrare vardagsvara“ („Schönere Gebrauchsware“) geschrieben, und die Ausstellung von 1930 sollte die Ideen in die Praxis umsetzen. Gunnar Asplund wurde Chefarchitekt und entwarf die meisten Pavillons, während andere junge Architekten, darunter Sven Markelius und Uno Åhrén, für die Wohnungsabteilung verantwortlich waren. Die Gebäude wurden als provisorische Konstruktionen aus Stahl, Glas, Holz und dünnen Platten errichtet und hell gestrichen. Die Ausstellung öffnete im Mai 1930 am Ufer des Djurgårdsbrunnsviken und dauerte den Sommer über. Sie lockte sehr viele Besucher an und wurde zu einem der meistdiskutierten Ereignisse der schwedischen Architekturgeschichte.
Die Ausstellung war wie eine kleine Stadt mit Straßen, Plätzen und einer Uferpromenade angelegt. Die Pavillons hatten Flachdächer, große Fenster und leichte Konstruktionen, und Fahnen, Schilder und Leuchtreklame gaben dem Gelände ein festliches und modernes Gepräge. Das Restaurant „Paradiset“ mit seinen Glaswänden und Terrassen wurde zu einem der meistfotografierten Häuser. Der Reklamemast, eine hohe Stahlkonstruktion mit Schildern, sollte ein Blickfang in der Ferne sein. In der Wohnungsabteilung wurden möblierte Wohnungen und Kleinhäuser gezeigt, oft klein und durchdacht, um darzustellen, wie gewöhnliche Familien hell, luftig und hygienisch wohnen konnten. Kunsthandwerk und Industrieprodukte wurden in Hallen ausgestellt, die schwedische Gestaltung in einem neuen Licht zeigten.
Die Ausstellung löste eine heftige Debatte zwischen den Anhängern des neuen Stils und Traditionalisten aus, die sie als kalt und fremd empfanden. Das Wort „funkis“ wurde Teil der Sprache. Im Jahr darauf veröffentlichten Asplund, Paulsson, Markelius, Åhrén und zwei weitere die Schrift „acceptera“, ein Manifest, das dafür eintrat, dass Schweden sich der neuen Zeit anpassen solle. Die Gebäude wurden nach dem Ende der Ausstellung abgerissen, doch ihre Ideen von Licht, Luft und Standardisierung lebten in der Wohnungspolitik und im schwedischen Volksheim (folkhemmet) weiter. Auch Architekten aus anderen Ländern beachteten die Ausstellung, darunter Alvar Aalto, der sie besuchte. Heute besteht sie nur noch in Fotografien und Zeichnungen, doch ihre Bedeutung für die schwedische Architektur und das schwedische Design im 20. Jahrhundert lässt sich kaum überschätzen.