Ludwig Mies van der Rohe
Mies van der Rohe proyectó el Pabellón de Barcelona y la Villa Tugendhat y dirigió la Bauhaus en sus últimos años. En Estados Unidos, sus rascacielos acristalados, como el Seagram Building de Nueva York, se convirtieron en modelo de edificios de oficinas en todo el mundo.
Ludwig Mies nació en 1886 en Aquisgrán, hijo de un cantero, y más tarde añadió van der Rohe a su nombre. No recibió formación académica como arquitecto, sino que aprendió en el taller de su padre y como delineante en empresas constructoras. Hacia 1905 se trasladó a Berlín, donde trabajó para el diseñador de muebles y arquitecto Bruno Paul y, entre 1908 y 1912, para Peter Behrens, al mismo tiempo que Walter Gropius. Sus primeras casas fueron villas de espíritu neoclásico inspiradas en Schinkel. Después de la Primera Guerra Mundial se unió a la vanguardia berlinesa y proyectó obras visionarias, entre ellas rascacielos enteramente de vidrio que nunca se construyeron pero que se hicieron famosos a través de dibujos y maquetas.
Mies fue el director artístico de la exposición de viviendas del Werkbund en el Weissenhof de Stuttgart en 1927. El Pabellón de Barcelona de 1929 constaba de muros exentos de mármol y ónice, delgados pilares de acero bajo una cubierta plana y un espacio fluido. La Villa Tugendhat en Brno siguió la misma idea. Fue el último director de la Bauhaus, de 1930 a 1933, y en 1938 emigró a Chicago, donde dirigió la enseñanza de arquitectura en el Illinois Institute of Technology y proyectó su campus con el Crown Hall. La Casa Farnsworth, los edificios de viviendas de Lake Shore Drive y el Seagram Building de Nueva York muestran su arquitectura de acero y vidrio, con proporciones exactas, un espacio universal y una estructura que se convierte en ornamento.
Mies cerró su trayectoria con la Neue Nationalgalerie de Berlín, una sala acristalada bajo un enorme plano de acero, y murió en 1969 en Chicago. Sus edificios de oficinas acristalados se convirtieron en modelo para los centros de negocios de ciudades de todo el mundo durante la posguerra, y el estilo internacional se asocia a su nombre. Los críticos de las décadas de 1960 y 1970 sostenían que las copias de sus seguidores volvían monótonas las ciudades, y el posmodernismo se formuló en parte en oposición a él. En Suecia, su influencia se aprecia en los edificios de oficinas y comercios de las décadas de 1950 y 1960, en la construcción en acero y en las fachadas acristaladas del nuevo centro de Estocolmo, cuyos arquitectos suecos estudiaron sus edificios en Chicago y Nueva York.