¿Neoclasicismo gustaviano o clasicismo de los años veinte?

Ambos son clasicismos suecos con columnas, frontones y fachadas claras revocadas, pero los separan 130 años y la actitud. El neoclasicismo gustaviano de hacia 1770-1810, como el pabellón de Gustavo III en Haga y el Linneanum en Upsala, sigue con exactitud las reglas de la Antigüedad. El clasicismo nórdico de los años veinte, llamado en el extranjero Swedish Grace, simplifica las formas, cambia las proporciones y juega con ellas. Además, él mismo miraba a la arquitectura gustaviana. Compara las diez columnas estrechas de la Konserthuset de Tengbom, de 1926, o las ventanas desplazadas de la Villa Snellman de Asplund, con los órdenes correctos del siglo XVIII.

Datos

Dos clasicismos separados por 130 años

El clasicismo ha vuelto una y otra vez en Europa, y en Suecia hay dos periodos que se confunden fácilmente. El primero es el neoclasicismo de finales del siglo XVIII, que en Suecia suele llamarse gustaviano por Gustavo III. El segundo es el clasicismo nórdico de hacia 1920, que surgió cuando los arquitectos se cansaron del pesado ladrillo del nacionalromanticismo. Ambos tienen superficies lisas y claras, simetría y detalles clásicos.

La confusión es fácil porque los arquitectos de los años veinte tomaron ellos mismos modelos del siglo XVIII. Redescubrieron la arquitectura sueca gustaviana y de principios del siglo XIX, y viajaron por Italia, fascinados por las sencillas granjas y pequeñas ciudades. Una casa de 1918 puede así parecerse a primera vista a una mansión de 1790. La diferencia está en cómo se siguen las reglas.

El neoclasicismo gustaviano: se siguen las reglas

El neoclasicismo era la arquitectura de la Ilustración. Las excavaciones de Pompeya y las mediciones de los edificios de Atenas dieron una imagen nueva y más exacta de la Antigüedad, y los órdenes y las proporciones de las columnas se seguían con precisión. Gustavo III había visto Italia y Francia y quería dar a Suecia el mismo estilo. El francés Louis Jean Desprez, Olof Tempelman y Louis Masreliez figuraban entre quienes le dieron forma.

El pabellón de Gustavo III en el parque de Haga, construido hacia 1787-1792, tiene una fachada sencilla y luminosa con un pórtico bajo de columnas hacia el Brunnsviken. En el interior, Masreliez pintó las paredes con ligeros ornamentos de estilo pompeyano: zarcillos, medallones y finas líneas sobre fondo claro. El Linneanum, en el jardín botánico de Upsala, iniciado en 1788 por una idea de Desprez, tiene un pórtico con cuatro columnas dóricas sin basa, según los templos griegos de Paestum. La elección muestra lo exigentes que eran con los modelos.

En el campo, el estilo se ve en mansiones con tejados quebrados y alas laterales, y en iglesias rurales con hastiales blancos y frontispicios de templo. Una casa de madera podía pintarse en tonos claros para que pareciera de revoque o de piedra. El mobiliario y la decoración se describen en la guía de diseño sobre lo gustaviano.

El clasicismo de los años veinte: se doblan las reglas

El clasicismo nórdico surgió poco antes y poco después de la Primera Guerra Mundial. La Villa Snellman en Djursholm, que Gunnar Asplund proyectó en 1917-1918, parece una sencilla mansión con fachada simétrica y tejado quebrado. Pero las ventanas de la planta superior no están justo encima de las de abajo, y un ala está dispuesta en diagonal. La casa resulta viva y algo inquieta, y esa es la intención.

En el Juzgado de Lister (Listers härads tingshus) de Sölvesborg, de 1919-1921, la sala de justicia se encuentra como una sala redonda en medio de la casa cuadrada. La misma idea, una sala circular en un cubo, se encuentra en la biblioteca municipal de Asplund en Estocolmo, de 1928, para la que primero proyectó una cúpula pero la suprimió y dejó el cilindro puro. Ivar Tengbom dio a la Konserthuset de Hötorget, inaugurada en 1926, un cubo azul cerrado con diez altas y estrechas columnas corintias delante, alargadas mucho más allá de las proporciones de la Antigüedad.

El estilo recibió su nombre internacional, Swedish Grace, en la prensa inglesa tras la exposición sueca de París de 1925. Estaba estrechamente ligado a las artes decorativas, donde Simon Gate y Edward Hald hacían cristal grabado para Orrefors en el mismo clasicismo ligero. El periodo se describe en la historia del diseño, en Swedish Grace.

Cómo distinguirlos

Empieza por las columnas. Una columna gustaviana tiene las proporciones de la Antigüedad y un capitel completo. Una columna de los años veinte suele ser antinaturalmente estrecha o larga, con el capitel simplificado o exagerado, y a veces la columna existe solo como una pilastra plana o una línea pintada. El dibujo de la columna corintia de más abajo muestra su aspecto cuando se siguen las reglas.

Fíjate luego en las ventanas y el muro. Los años veinte amaban las ventanas pequeñas en grandes muros lisos, a veces desplazadas, a veces de formas insólitas. Los colores podían ser fuertes: el azul de la Konserthuset, el revoque naranja cálido de la biblioteca municipal. La fachada gustaviana es clara, de división regular y serena. La planta es una tercera pista. Las casas del siglo XVIII tienen sucesiones rectas de salas en simetría, mientras que los arquitectos de los años veinte colocaban de buen grado salas redondas en casas cuadradas y desplazaban las salas unas respecto a otras.

Por último, el contexto: los edificios gustavianos son a menudo palacios, mansiones, iglesias y edificios académicos, mientras que el clasicismo nórdico construyó salas de conciertos, bibliotecas, escuelas, juzgados y viviendas para una ciudad en crecimiento. En Dinamarca el mismo estilo se encuentra en el Museo de Faaborg de Carl Petersen y en la Jefatura de Policía (Politigården) de Copenhague.

Y después, el funcionalismo

El clasicismo nórdico fue de corta vida. Dos años después de la biblioteca municipal, Asplund fue arquitecto jefe de la Exposición de Estocolmo de 1930, donde el funcionalismo se impuso. Pero el paso fue más corto de lo que parece: los muros lisos, los volúmenes sencillos y el cuidado de los detalles ya estaban en las casas de los años veinte.

Los estilos se describen por separado en el neoclasicismo y el clasicismo nórdico y en las guías sobre el neoclasicismo en la arquitectura y el clasicismo nórdico. La cronología sueca se encuentra en la historia, en la época gustaviana y Swedish Grace.

Cómo distinguirlos

Ejercicio

Una casa revocada tiene fachada simétrica, pero las ventanas de la planta superior están desplazadas respecto a las de abajo. ¿A qué época apunta?