Ludwig Mies van der Rohe
Mies van der Rohe entwarf den Barcelona-Pavillon und die Villa Tugendhat und leitete in den letzten Jahren das Bauhaus. In den USA wurden seine verglasten Hochhäuser wie das Seagram Building in New York zum Vorbild für Bürogebäude in aller Welt.
Ludwig Mies wurde 1886 in Aachen als Sohn eines Steinmetzes geboren und fügte seinem Namen später „van der Rohe“ hinzu. Eine formale Architekturausbildung erhielt er nicht; er lernte in der Werkstatt des Vaters und als Zeichner in Baufirmen. Um 1905 zog er nach Berlin, wo er für den Möbelgestalter und Architekten Bruno Paul und von 1908 bis 1912 bei Peter Behrens arbeitete, zur selben Zeit wie Walter Gropius. Seine ersten eigenen Häuser waren Villen im klassizistischen Geist, von Schinkel inspiriert. Nach dem Ersten Weltkrieg schloss er sich der Berliner Avantgarde an und entwarf visionäre Projekte, darunter Hochhäuser ganz aus Glas, die nie gebaut wurden, aber durch Zeichnungen und Modelle berühmt wurden.
Mies war 1927 künstlerischer Leiter der Werkbund-Ausstellung Weißenhofsiedlung in Stuttgart. Der Barcelona-Pavillon von 1929 bestand aus freistehenden Wänden aus Marmor und Onyx, dünnen Stahlstützen unter einem flachen Dach und einem fließenden Raum. Die Villa Tugendhat in Brünn folgte derselben Idee. Von 1930 bis 1933 war er der letzte Direktor des Bauhaus und wanderte 1938 nach Chicago aus, wo er die Architekturausbildung am Illinois Institute of Technology leitete und dessen Campus mit der Crown Hall entwarf. Das Farnsworth House, die Wohnhochhäuser am Lake Shore Drive und das Seagram Building in New York zeigen seine Architektur aus Stahl und Glas mit exakten Proportionen, einem universellen Raum und einer Konstruktion, die selbst zum Ornament wird.
Mies beschloss sein Schaffen mit der Neuen Nationalgalerie in Berlin, einer verglasten Halle unter einer riesigen flachen Stahlplatte, und starb 1969 in Chicago. Seine verglasten Bürogebäude wurden in der Nachkriegszeit zum Vorbild für Geschäftszentren in Städten auf der ganzen Welt, und der Internationale Stil ist mit seinem Namen verbunden. Kritiker der 1960er- und 70er-Jahre meinten, die Kopien seiner Nachfolger machten die Städte eintönig, und die Postmoderne formulierte sich teilweise in Opposition zu ihm. In Schweden zeigt sich sein Einfluss in den Büro- und Geschäftshäusern der 1950er- und 60er-Jahre, im Stahlbau und in den verglasten Fassaden der neuen Stockholmer City, wo schwedische Architekten seine Bauten in Chicago und New York studiert hatten.