Bayerns Barock- und Rokokokirchen

Bayern besitzt die reichste Sammlung spätbarocker und Rokokobauten Europas. Am bekanntesten ist die Wieskirche, eine Wallfahrtskirche auf einer Wiese, die 1745–1754 von den Brüdern Zimmermann erbaut wurde, innen weiß, golden und hell ist und seit 1983 zum Welterbe gehört. Zu den großen Bauten zählen außerdem Balthasar Neumanns Vierzehnheiligen, die Klosterkirche von Ottobeuren, die Würzburger Residenz mit Tiepolos Deckenfresko über dem Treppenhaus sowie François de Cuvilliés’ Amalienburg und das Cuvilliés-Theater in München. Außen sind sie oft schlicht. Im Inneren lösen Stuck, Fresken und Licht die Wände so auf, dass sich Architektur, Skulptur und Malerei nicht mehr voneinander trennen lassen.

Fakten

Warum gerade Bayern?

Nach dem Dreißigjährigen Krieg, der 1648 endete, wurde das katholische Süddeutschland wieder aufgebaut. Die Kirche wollte nach der Reformation ihren Sieg zeigen, und die Klöster waren reich. Fürsten und Fürstbischöfe wetteiferten im Bau von Residenzen, und Wallfahrten zu heiligen Orten zogen große Menschenmengen an. Um die Mitte des 18. Jahrhunderts gipfelte das in einer Architektur, in der der Kirchenraum wie ein Vorgeschmack auf den Himmel wirken sollte.

Der Stil übernahm vieles aus Italien und Frankreich: die Bewegtheit und Illusionsmalerei des Barock aus Rom, die leichten Ornamente und Rocaillen des Rokoko aus Paris. In Bayern verbanden sie sich jedoch mit einer örtlichen Handwerkstradition aus Stuckateuren, Malern und Schreinern, oft in Familien, die über Generationen zusammenarbeiteten. Die Schwere des Barock und die Leichtigkeit des Rokoko begegnen sich deshalb im selben Raum. Der Unterschied zwischen den Stilen wird unter Barock und Rokoko erklärt.

Der Münchner Hof: Amalienburg und Cuvilliés

François de Cuvilliés kam als Hofzwerg an den Hof des Kurfürsten in München, wurde in Paris ausgebildet und avancierte zu einem der führenden Rokokoarchitekten Europas. Seine Amalienburg im Nymphenburger Park, erbaut 1734–1739, ist ein eingeschossiges Jagdschlösschen mit schlichter Fassade. In der Mitte liegt der runde Spiegelsaal, in dem sich Spiegel und Fenster abwechseln und silberner Stuck auf hellblauem Grund mit Pflanzen, Vögeln und Musikinstrumenten an der Decke emporrankt. Den Stuck schuf Johann Baptist Zimmermann. Der Raum ist auch im Designteil unter den Interieurs zu finden.

Cuvilliés entwarf auch das Hoftheater an der Residenz, das Cuvilliés-Theater, erbaut 1751–1753, einen Zuschauerraum in Rot, Gold und Elfenbein, in dem 1781 Mozarts „Idomeneo“ uraufgeführt wurde. Die Ausstattung wurde im Krieg ausgebaut und gerettet und 1958 wieder aufgestellt. Der Architekt wird auf der Seite zu Cuvilliés vorgestellt.

Würzburg: Neumanns Treppe und Tiepolos Decke

Balthasar Neumann begann als Glockengießer und wurde zum großen Baumeister des süddeutschen Barock. Der Würzburger Fürstbischof beauftragte ihn 1720 mit dem Bau eines Palastes, und die Residenz war 1744 fertig. Das Treppenhaus, etwa 30 Meter lang und 18 Meter breit, wird von einem einzigen Gewölbe ohne Stützen überspannt. Viele glaubten, es werde einstürzen.

1751–1753 bemalten der Venezianer Giovanni Battista Tiepolo und seine Söhne das Gewölbe mit den vier Erdteilen, ein Fresko von etwa 600 Quadratmetern. Beim Aufstieg über die Treppe entfaltet sich das Bild Schritt für Schritt. Bei der Bombardierung 1945 brannten große Teile des Palastes aus, doch das Gewölbe hielt, und die Fresken wurden gerettet.

Die Wallfahrtskirchen: Vierzehnheiligen und Wieskirche

Vierzehnheiligen in Franken, die Wallfahrtskirche der Vierzehn Nothelfer, wurde von Neumann entworfen und 1743–1772 erbaut. Der Bau war bereits nach einem anderen Plan begonnen worden, und Neumann verschob den Mittelpunkt der Kirche so, dass der Ort, an dem den Heiligen der Legende nach erschienen waren, mitten im Langhaus zu liegen kam. Dort steht der Gnadenaltar unter einem großen Oval. Der Raum besteht aus ineinandergreifenden Ellipsen und Kreisen, und die Gewölbe folgen ihnen statt den Wänden, sodass sich die Grenzen auflösen.

Die Wieskirche liegt einsam auf einer Wiese bei Steingaden. Sie wurde um eine Holzfigur des gegeißelten Christus errichtet, die eine Bäuerin 1738 weinen gesehen haben wollte. Die Pilger wurden so zahlreich, dass die Mönche von Steingaden Dominikus Zimmermann eine Wallfahrtskirche bauen ließen; sein Bruder Johann Baptist malte die Decke. Das Langhaus ist oval und von paarweise gestellten Pfeilern umgeben, das Licht fällt von vielen Seiten ein, und der Himmel des Deckenfreskos scheint sich über dem Besucher zu öffnen. Als die Klöster 1803 säkularisiert wurden, sollte die Kirche verkauft werden, doch die Bauern der Gegend protestierten und retteten sie.

Die Klosterkirche in Ottobeuren und wie du den Unterschied erkennst

Das Benediktinerkloster Ottobeuren, gegründet 764, feierte sein tausendjähriges Bestehen mit einer der größten Rokokokirchen. Johann Michael Fischer übernahm 1748 die Pläne, und die Kirche wurde 1766 geweiht. Sie ist etwa 90 Meter lang, hat zwei hohe Türme und eine geschwungene Fassade, und im Inneren rahmt der Stuck von Johann Michael Feichtmayr die Fresken von Johann Jakob Zeiller.

Barock oder Rokoko? Die Fassaden sind oft barock, symmetrisch und schwer, mit Türmen und geschwungenen Mittelpartien. Im Inneren verrät das Ornament das Rokoko: Rocaillen, die asymmetrischen Muschel- und Wellenformen, rahmen Fresken und kriechen über Pfeiler und Gewölbe, und die Farben sind Weiß, Gold und helle Pastelltöne statt des dunklen Marmors des Barock. Die Räume sind oft oval und hell, und die Grenze zwischen Gemaltem und Gebautem verschwindet.

In Schweden gibt es nichts Vergleichbares, da die lutherischen Kirchen zurückhaltend waren. Das schwedische Rokoko wurde weltlich, in Schlössern und Lustschlösschen wie Schloss China (Kina slott). Alle bayerischen Bauten sind auf der Karte weiter unten zu sehen, und der Barock im Allgemeinen wird im Ratgeber zur Barockarchitektur beschrieben. Das Rokoko in der Malerei findest du im Ratgeber des Kunstteils Was ist Rokoko?

Darauf achten

Übung

Was ist typisch für eine bayerische Rokokokirche?