Los Opponenterna y la Konstnärsförbundet: la rebelión de la década de 1880

Se llamó Opponenterna («los opositores») a los jóvenes artistas suecos que en 1885 firmaron un manifiesto contra el poder de la Academia de Arte sobre la formación y las exposiciones. Lo firmaron 84 artistas, entre ellos Ernst Josephson, Richard Bergh, Karl Nordström, Nils Kreuger y Eva Bonnier. Al año siguiente fundaron la Konstnärsförbundet, que organizó exposiciones propias y más tarde dirigió una escuela propia. La rebelión sentó las bases de la vida artística sueca moderna.

Datos

De Düsseldorf a París

A mediados del siglo XIX los artistas suecos habían estudiado en Düsseldorf, donde se pintaban imágenes detalladas y narrativas; más en la guía sobre la Escuela de Düsseldorf. En la década de 1870, una nueva generación viajó en cambio a París. Allí había escuelas privadas como la Académie Julian y la Académie Colarossi, donde se podía dibujar del natural y donde también las mujeres podían estudiar. En las exposiciones, los suecos vieron el realismo de Courbet y la pintura al aire libre de Jules Bastien-Lepage, que pintaba campesinos a plena luz del día.

En verano pintaban en el pueblo de Grez-sur-Loing, al sur de París, donde se reunía toda una colonia escandinava. Allí aprendieron a pintar al aire libre, bajo la luz gris y cambiante junto al río; véase la guía En plein air. Al regresar a Estocolmo se encontraron con una academia que aún situaba la pintura de historia por encima de todo y controlaba tanto la formación como las exposiciones más importantes y las compras del Estado.

El manifiesto de 1885

En la primavera de 1885, los jóvenes artistas organizaron en Estocolmo la exposición Desde la orilla del Sena, con obras pintadas en Francia. Suscitó tanto entusiasmo como ira. Ese mismo año enviaron un manifiesto a la Academia de Arte en el que exigían que se modernizara la enseñanza y que los propios artistas tuvieran más voz en las exposiciones. Lo firmaron 84 artistas. La Academia rechazó las demandas.

En otoño siguió una nueva exposición, y los críticos empezaron a llamar a los jóvenes los Opponenterna. Pronto llevaron el nombre con orgullo. Tras las demandas concretas había una cuestión mayor: ¿quién tenía derecho a decidir qué era buen arte? La respuesta, según los Opponenterna, eran los artistas en activo y no una institución con raíces en el siglo XVIII.

La Konstnärsförbundet

En 1886 se fundó la Konstnärsförbundet, una asociación que organizaba sus propias exposiciones sin intervención de la Academia. Karl Nordström fue durante mucho tiempo su presidente, y Richard Bergh formuló muchas de las ideas en artículos y libros. Desde 1891 la unión dirigió una escuela de arte propia, a la que asistieron varios de los que más tarde se darían a conocer con el modernismo, entre ellos Isaac Grünewald.

La unión no era unánime. Al cabo de unos años, varios miembros se marcharon para formar otras asociaciones, y con el tiempo las mujeres tuvieron dificultades para hacerse valer. Aun así, la unión rompió el monopolio de la Academia. Cuando los jóvenes expresionistas expusieron en 1909, lo establecido ya no era solo la Academia sino también los antiguos Opponenterna.

Josephson y El Strömkarl

Ernst Josephson fue uno de los líderes de la rebelión y su figura trágica. Había estudiado en París y viajado por Holanda y España, y admiraba a Rembrandt y a Tiziano. Su El Strömkarl (Strömkarlen), de 1884, muestra al näcken, un joven desnudo que toca el violín en un rápido espumoso. El cuerpo brilla cálido contra el agua fría, y las pinceladas son libres y vigorosas. El Nationalmuseum rechazó comprar la pintura, que se consideró ofensiva, y Josephson lo vivió como una gran derrota.

En 1888 enfermó de una grave enfermedad mental durante una estancia en Bretaña. Los dibujos y pinturas que hizo en los años siguientes se consideraron durante mucho tiempo síntomas de la enfermedad, pero los jóvenes modernistas posteriores a 1900 vieron en ellos algo nuevo y audaz. Hoy El Strömkarl, que cuelga en el Nationalmuseum, se considera una de las obras principales del arte sueco.

Las mujeres entre los Opponenterna

La primera generación de mujeres de la sección para alumnas de la Academia de Arte, abierta en 1864, alcanzó la madurez en la década de 1880. Eva Bonnier y Julia Beck firmaron la protesta de 1885, y Hanna Pauli pertenecía al mismo círculo. La hora del desayuno (Frukostdags), de Pauli, de 1887, una mesa puesta en el jardín donde la luz del sol reluce sobre la porcelana, se juzgó pintada con descuido, pero hoy es una de las obras más queridas de la pintura sueca al aire libre.

Eva Bonnier legó dinero para arte en los espacios públicos de Estocolmo, y el fondo ha costeado desde entonces muchas obras en la ciudad. Julia Beck se quedó en Francia y durante mucho tiempo fue olvidada en Suecia. Más en la guía Artistas suecas.

De rebeldes a institución

En la década de 1890, los Opponenterna se volvieron hacia Suecia: la luz, la noche de verano, el archipiélago y las granjas de Dalarna. Bergh, Nordström y Kreuger pintaron la costa de Halland en la Escuela de Varberg, Zorn pintó Dalarna y Bruno Liljefors la vida animal, como en Familia de zorros, de 1886. Mecenas como Pontus Fürstenberg, en Gotemburgo, y Ernest Thiel, en Estocolmo, compraron sus obras.

Al final, los Opponenterna se hicieron con las instituciones. Richard Bergh fue nombrado director del Nationalmuseum en 1915, y las décadas de 1880 y 1890 se llaman hoy a menudo la edad de oro del arte sueco. En la red de la app se ve cómo estaban conectados los artistas, y la época Los Opponenterna y la década de 1890 cuenta toda la historia. La guía Arte para ver en Estocolmo muestra dónde cuelgan las obras.

Cómo reconocerlo

Ejercicio

¿Qué fundaron los Opponenterna en 1886?