Bernini und Borromini – die Rivalen des römischen Barock

Der Unterschied zwischen Bernini und Borromini ist der Unterschied zwischen der Theatralik des Barock und seiner Geometrie. Gian Lorenzo Bernini (1598–1680) war Bildhauer und Regisseur und baute mit Licht, farbigem Marmor und Erzählungen in Stein. Francesco Borromini (1599–1667) war von Haus aus Steinmetz und schuf Räume aus zusammengesetzten geometrischen Figuren, fast immer in weißem Putz. Ihre beiden kleinen Kirchen auf dem Quirinal in Rom, Sant'Andrea und San Carlo, liegen nur ein paar hundert Meter voneinander entfernt und sind die beste Möglichkeit, den Unterschied zu sehen.

Fakten

Zwei Leben in derselben Stadt

Bernini war ein Wunderkind. Er wuchs in Rom als Sohn eines Bildhauers auf und war schon in seinen Zwanzigern der gefragteste Bildhauer der Stadt, mit Päpsten und Kardinälen als Auftraggebern. Borromini kam als junger Steinmetz nach Rom und arbeitete lange unter seinem Verwandten Carlo Maderno, dem Architekten von Langhaus und Fassade des Petersdoms. Er verstand das Bauen von Grund auf, im wörtlichen Sinn.

In den 1620er-Jahren arbeiteten sie zusammen. Als Maderno 1629 starb, wurde Bernini Architekt des Petersdoms, und Borromini zeichnete unter ihm Details für den großen Bronzebaldachin über dem Hochaltar und arbeitete am Palazzo Barberini. Den Ruhm erntete Bernini. Borromini, der als Baumeister geschickter und als Mensch schwieriger war, fühlte sich übergangen, und die Rivalität zwischen ihnen währte ein Leben lang. Bernini erhielt die größten Aufträge unter den Päpsten Urban VIII. und Alexander VII., Borromini seine besten unter Innozenz X.

Bernini: Architektur als Theater

Bernini dachte wie ein Bühnenbildner. Auf dem Petersplatz, erbaut 1656–1667, strecken sich zwei halbkreisförmige Kolonnaden, vier Säulen tief, von der Kirche aus. Bernini selbst beschrieb sie als die Arme der Kirche, die die Gläubigen empfangen. Der Platz ist für eine Menschenmenge gemacht, die auf den Segen des Papstes wartet, und man soll sich umarmt fühlen.

Sant'Andrea al Quirinale, erbaut 1658–1670 für die Novizen der Jesuiten, ist klein und oval, aber quer gestellt, sodass der Besucher sofort vor dem Altar steht. Der Raum ist mit rötlichem Marmor und Vergoldung verkleidet, und die Erzählung setzt sich nach oben fort: Das Martyrium des heiligen Andreas ist über dem Altar gemalt, und eine Skulptur von ihm schwebt zur Kuppel auf, in die das Licht aus verborgenen Fenstern fällt. Bernini soll sie sein einziges Werk genannt haben, mit dem er ganz zufrieden war. Dieselbe Inszenierung von Licht und Marmor findet sich in seinen Skulpturen, die du unter Bernini im Kunstteil sehen kannst.

Borromini: Räume aus Geometrie

Borromini baute mit billigen Materialien auf engen Grundstücken und machte das zu seiner Stärke. San Carlo alle Quattro Fontane, begonnen 1638 an einer Straßenecke auf dem Quirinal, ist so klein, dass sie angeblich in einen der Pfeiler passt, die die Kuppel des Petersdoms tragen. Die Fassade, die erst nach seinem Tod fertig wurde, wogt in Kurven: konkav, konvex, konkav. Innen ist alles weiß, und die ovale Kuppel hat Kassetten in Form von Kreuzen, Achtecken und Sechsecken, die zur Laterne hin kleiner werden, sodass die Kuppel höher wirkt, als sie ist.

Sant'Ivo alla Sapienza, erbaut 1642–1660 an der Schmalseite des Hofes der alten römischen Universität, hat einen Grundriss, der auf zwei gleichseitigen Dreiecken beruht, die einen sechszackigen Stern bilden. Die Wände schwingen abwechselnd nach innen und außen, und die Laterne endet in einer Spirale, die sich zum Himmel windet. Hier gibt es keine gemalten Erzählungen, nur Form und Licht. Borrominis Architektur will erlebt und verstanden werden, nicht wie eine Bilderbibel gelesen.

Piazza Navona und die Legende vom Fluss

Die Rivalität hat viele Geschichten hervorgebracht. Die bekannteste betrifft die Piazza Navona, wo Bernini 1648–1651 den Vierströmebrunnen baute und Borromini später den Bau der gegenüberliegenden Kirche Sant'Agnese übernahm. Man erzählt, dass Berninis Figur des Nils das Gesicht verhüllt, um Borrominis Fassade nicht sehen zu müssen. Die Geschichte kann nicht stimmen, denn der Brunnen war fertig, bevor Borromini mit der Kirche begann. Das verhüllte Gesicht des Nils bezieht sich darauf, dass die Quellen des Flusses damals unbekannt waren.

Borromini nahm sich 1667 in Rom das Leben. Bernini lebte noch dreizehn Jahre und war Europas berühmtester Künstler; 1665 reiste er nach Paris, um für Ludwig XIV. die Ostfassade des Louvre zu entwerfen, doch der Entwurf wurde nie gebaut. Die Bauten beider sind auf ihren Seiten bei den Architekten zusammengestellt.

Das Erbe in Europa und in Stockholm

Berninis Linie, die große Geste und das Zusammenspiel von Architektur, Skulptur und Licht, wurde von den Hofarchitekten in Frankreich, Österreich und Schweden weitergeführt. Nicodemus Tessin der Jüngere begegnete Bernini während seiner Jahre in Rom, und das Stockholmer Schloss ist ein römischer Palast in einer nordischen Hauptstadt. Auch Christopher Wren traf Bernini 1665 in Paris.

Borrominis Geometrie lebte bei Architekten in Norditalien, Böhmen und Süddeutschland weiter, wo die Kirchen des 18. Jahrhunderts wogende Wände und ovale Räume erhielten. Im 19. Jahrhundert galt er oft als launenhaft und übertrieben; heute sieht man in ihm einen der innovativsten Architekten überhaupt. Den Hintergrund findest du im Ratgeber zur Barockarchitektur und auf der Stilseite zum Barock.

Bernini oder Borromini?

Übung

Welche Kirche hat einen Grundriss, der auf einem sechszackigen Stern beruht?