Viena 1900: la Secesión, Otto Wagner y el Art Nouveau en la arquitectura vienesa

Viena 1900 es el nombre de los años en torno al cambio de siglo en que los artistas y arquitectos vieneses rompieron con los estilos prestados de la Ringstrasse y crearon un Art Nouveau propio, llamado Secesión. Los edificios más importantes son el edificio de la Secesión de Joseph Maria Olbrich, de 1898, con su cúpula dorada de hojas de laurel; la Casa de las Mayólicas, de 1899, y la Caja Postal de Ahorros, de 1906, de Otto Wagner, y la Looshaus de Adolf Loos, de 1911. Al mismo tiempo, Josef Hoffmann y Koloman Moser fundaron los Wiener Werkstätte en 1903, y Gustav Klimt pintó El beso.

Datos

La Ringstrasse y la ruptura de 1897

Cuando se derribó la antigua muralla de Viena a partir de 1857, se trazó en su lugar la Ringstrasse, una avenida de aparato flanqueada por edificios públicos en estilos históricos: un ayuntamiento neogótico, un parlamento de estilo griego, una ópera y museos neorrenacentistas. Fue el mayor triunfo del historicismo. Para la generación joven de hacia 1890 era también una mascarada en la que edificios modernos se vestían con ropas viejas.

En 1897 un grupo de artistas, entre ellos Gustav Klimt, Koloman Moser, Josef Hoffmann y Joseph Maria Olbrich, abandonó la asociación artística establecida y formó la Secesión, de la palabra latina para la separación. Querían introducir en Viena el arte moderno extranjero, borrar la frontera entre las bellas artes y las artes aplicadas y crear un estilo para su propia época. Viena 1900 es el equivalente austríaco del Art Nouveau del resto de Europa, pero pronto se hizo más austero y más geométrico.

La Secesión: un templo para el arte nuevo

El edificio de exposiciones de la asociación, el edificio de la Secesión, fue proyectado por Joseph Maria Olbrich y construido en menos de un año, en 1897–1898. Es un edificio blanco, casi cúbico, de muros cerrados y con una cúpula de hojas de laurel doradas de hierro forjado. Sobre la entrada está el lema de la asociación: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit, a cada época su arte, al arte su libertad. Los vieneses llamaron a la cúpula «la col».

En el sótano está el Friso de Beethoven de Klimt, pintado para una exposición en 1902. El edificio está en Karlsplatz, a un tiro de piedra de la barroca Karlskirche, y quien se sitúa entre ambos puede ver doscientos años de diferencia de una sola vez. Olbrich se trasladó más tarde a Darmstadt y proyectó la colonia de artistas de Mathildenhöhe.

Otto Wagner: del Art Nouveau al modernismo

Otto Wagner tenía ya más de cincuenta años y era un arquitecto consagrado cuando en 1896, en el libro Moderne Architektur, exigió que la arquitectura partiera de la vida moderna, los materiales nuevos y las nuevas construcciones. Proyectó las estaciones del ferrocarril metropolitano de Viena, entre ellas los dos pabellones de Karlsplatz, y se unió a la Secesión en 1899. Fue maestro de toda una generación, entre ellos Olbrich y Hoffmann.

En la Linke Wienzeile, junto al Naschmarkt, construyó dos edificios de viviendas en 1898–1899. La Casa de las Mayólicas tiene una fachada revestida de azulejos esmaltados con un motivo de flores y zarcillos, y la casa contigua tiene medallones dorados de Koloman Moser. Unos años más tarde dio el paso hacia el modernismo con la Caja Postal de Ahorros de Austria, de 1904–1906. La fachada está revestida de finas placas de mármol sujetas con pernos visibles de cabeza de aluminio, y el vestíbulo de ventanillas tiene cubierta de vidrio, suelo de vidrio y toberas de aire caliente de aluminio. Wagner proyectó todo en el edificio, hasta los sillones.

Adolf Loos y la casa sin cejas

Adolf Loos fue más lejos que Wagner y se volvió contra la propia Secesión. En la conferencia Ornamento y delito, que dio en 1910, sostuvo que el ornamento era un derroche y que el hombre moderno no lo necesitaba. Cuando ese mismo año construyó un edificio comercial y de viviendas en Michaelerplatz, frente al palacio imperial de la Hofburg, los pisos superiores eran lisos, de revoco blanco y sin recercados de ventana.

La Looshaus provocó un escándalo y fue llamada la casa sin cejas. La obra se detuvo un tiempo hasta que Loos aceptó colocar jardineras bajo las ventanas. Las plantas bajas están revestidas, con todo, de un caro mármol de vetas verdes, y en el interior Loos trabajó con espacios a distintos niveles. La casa apunta directamente hacia el funcionalismo y hacia la idea de que la forma debe seguir a la función.

Wiener Werkstätte: todo es diseño

Josef Hoffmann y Koloman Moser fundaron en 1903 los Wiener Werkstätte junto con el mecenas Fritz Waerndorfer, según el modelo del movimiento inglés Arts and Crafts. Los talleres hacían muebles, plata, joyas, tejidos y encuadernaciones según dibujos de arquitectos y artistas, con formas geométricas sencillas, blanco y negro y retículas como rasgos distintivos. Los diseñadores Josef Hoffmann y Koloman Moser están en la sección de diseño, como el sillón cúbico de Moser y la guía sobre los Wiener Werkstätte.

La obra de arte total más completa se construyó fuera de Viena: el Palacio Stoclet de Bruselas, 1905–1911, donde Hoffmann proyectó la casa y los talleres todo lo que había en ella, con frisos de mosaico de Klimt en el comedor. Mientras se construía el palacio, Klimt pintó El beso, en 1907–1908, y en Viena trabajaban los jóvenes artistas Egon Schiele y Oskar Kokoschka. Viena 1900 terminó con la Primera Guerra Mundial: Klimt, Wagner, Moser y Schiele murieron todos en 1918.

Ver la Viena de 1900 hoy

Empieza en Karlsplatz con los pabellones de estación de Wagner, la Karlskirche y el edificio de la Secesión, y sigue por el Naschmarkt hasta la Casa de las Mayólicas. La Looshaus está en Michaelerplatz, en el Innere Stadt, y la Caja Postal de Ahorros en Georg-Coch-Platz, cerca de la Ringstrasse. El beso de Klimt está en el Belvedere, y los objetos de los Wiener Werkstätte se exponen en el museo de artes aplicadas, el MAK. Los edificios están en el mapa y el periodo en la línea del tiempo austríaca.

Cómo reconocer la Viena de 1900

Ejercicio

¿Qué edificio de Viena fue llamado la casa sin cejas por sus ventanas sin recercado?