Le chiese barocche e rococò della Baviera

La Baviera possiede la più ricca raccolta d'Europa di tardo barocco e rococò. La più nota è la Wieskirche, una chiesa di pellegrinaggio su un prato, costruita nel 1745–1754 dai fratelli Zimmermann, bianca, oro e luminosa all'interno e patrimonio mondiale dal 1983. Tra le maggiori ci sono anche Vierzehnheiligen di Balthasar Neumann, la chiesa abbaziale di Ottobeuren, la Residenza di Würzburg con l'affresco di Tiepolo sul soffitto dello scalone, e l'Amalienburg e il Teatro Cuvilliés di François de Cuvilliés a Monaco di Baviera. All'esterno sono spesso semplici. All'interno stucco, affreschi e luce dissolvono le pareti, così che architettura, scultura e pittura non si distinguono più.

Fatti

Perché proprio la Baviera?

Dopo la guerra dei Trent'anni, conclusa nel 1648, la Germania meridionale cattolica fu ricostruita. La Chiesa voleva mostrare la propria vittoria dopo la Riforma, e i monasteri erano ricchi. Principi e principi-vescovi gareggiavano nel costruire residenze, e i pellegrinaggi verso i luoghi sacri attiravano grandi folle. A metà del Settecento tutto ciò culminò in un'architettura in cui lo spazio della chiesa doveva essere un'anticipazione del paradiso.

Lo stile attinse molto dall'Italia e dalla Francia: il movimento e la pittura illusionistica del barocco da Roma, i leggeri ornamenti e le rocailles del rococò da Parigi. Ma in Baviera si unirono a una tradizione artigianale locale di stuccatori, pittori e falegnami, spesso in famiglie che lavoravano insieme per generazioni. Il peso del barocco e la leggerezza del rococò si incontrano così nello stesso spazio. La differenza tra gli stili è spiegata alle voci barocco e rococò.

La corte di Monaco: l'Amalienburg e Cuvilliés

François de Cuvilliés giunse alla corte dell'elettore a Monaco come nano di corte, si formò a Parigi e divenne uno dei maggiori architetti rococò d'Europa. La sua Amalienburg nel parco di Nymphenburg, costruita nel 1734–1739, è un padiglione di caccia a un solo piano con una facciata semplice. Al centro si trova la Sala degli Specchi circolare, dove specchi e finestre si alternano e lo stucco d'argento su fondo azzurro chiaro sale sul soffitto con piante, uccelli e strumenti musicali. Lo stucco fu realizzato da Johann Baptist Zimmermann. La sala compare anche nella sezione dedicata al design tra gli interni.

Cuvilliés progettò anche il teatro di corte presso la Residenza, il Teatro Cuvilliés, costruito nel 1751–1753, una sala in rosso, oro e avorio dove fu rappresentato per la prima volta l'Idomeneo di Mozart nel 1781. La decorazione fu smontata e salvata durante la guerra e rimontata nel 1958. L'architetto è descritto nella pagina su Cuvilliés.

Würzburg: lo scalone di Neumann e il soffitto di Tiepolo

Balthasar Neumann iniziò come fonditore di campane e divenne il grande costruttore del barocco della Germania meridionale. Nel 1720 il principe-vescovo di Würzburg gli affidò l'incarico di costruire un palazzo, e la Residenza fu completata nel 1744. Lo scalone, lungo circa 30 metri e largo 18, è coperto da un'unica volta senza pilastri. Molti credevano che sarebbe crollata.

Nel 1751–1753 il veneziano Giovanni Battista Tiepolo e i suoi figli dipinsero la volta con i quattro continenti, un affresco di circa 600 metri quadrati. Salendo lo scalone l'immagine si apre passo dopo passo. Nel bombardamento del 1945 gran parte del palazzo bruciò, ma la volta resse e gli affreschi si salvarono.

Le chiese di pellegrinaggio: Vierzehnheiligen e Wieskirche

Vierzehnheiligen in Franconia, la chiesa di pellegrinaggio dei Quattordici santi ausiliatori, fu progettata da Neumann e costruita nel 1743–1772. La costruzione era già iniziata su un altro progetto, e Neumann spostò il centro della chiesa in modo che il luogo in cui secondo la leggenda erano apparsi i santi venisse a trovarsi in mezzo alla navata. Lì si trova l'altare della Grazia sotto un grande ovale. Lo spazio è una sequenza di ellissi e cerchi che si compenetrano, e le volte li seguono invece delle pareti, così che i confini si dissolvono.

La Wieskirche sorge isolata su un prato presso Steingaden. Fu costruita attorno a una figura di legno del Cristo flagellato, che nel 1738 una contadina disse di aver visto piangere. I pellegrini divennero così numerosi che i monaci di Steingaden fecero costruire a Dominikus Zimmermann una chiesa di pellegrinaggio, e il fratello Johann Baptist ne dipinse il soffitto. La navata è ovale e circondata da pilastri accoppiati, la luce entra da molte direzioni e il cielo dell'affresco sembra aprirsi sopra il visitatore. Quando i monasteri furono secolarizzati nel 1803 la chiesa doveva essere venduta, ma i contadini della zona protestarono e la salvarono.

La chiesa abbaziale di Ottobeuren e come vedere la differenza

L'abbazia benedettina di Ottobeuren, fondata nel 764, celebrò il suo millenario con una delle più grandi chiese del rococò. Johann Michael Fischer rilevò i progetti nel 1748, e la chiesa fu consacrata nel 1766. È lunga circa 90 metri, con due alte torri e una facciata curva, e all'interno gli stucchi di Johann Michael Feichtmayr incorniciano gli affreschi di Johann Jakob Zeiller.

Barocco o rococò? Le facciate sono spesso barocche, simmetriche e pesanti, con torri e parti centrali curve. All'interno è l'ornamento a rivelare il rococò: le rocailles, le forme asimmetriche di conchiglie e onde, incorniciano gli affreschi e si arrampicano su pilastri e volte, e i colori sono bianco, oro e pastelli chiari invece del marmo scuro del barocco. Gli spazi sono spesso ovali e luminosi, e il confine tra dipinto e costruito scompare.

In Svezia non esiste nulla di equivalente, perché le chiese luterane erano sobrie. Il rococò svedese fu profano, in castelli e padiglioni come il Padiglione cinese (Kina slott). Tutti gli edifici bavaresi si trovano sulla mappa qui sotto, e il barocco in generale è descritto nella guida sull'architettura barocca. Il rococò della pittura lo incontri nella guida della sezione dedicata all'arte Che cos'è il rococò?

Che cosa osservare

Esercizio

Che cosa è tipico di una chiesa rococò bavarese?