Designer donne che hanno cambiato il design

Le donne hanno plasmato il design in ogni epoca, ma a lungo senza vedere il proprio nome sugli oggetti. Clara Driscoll disegnò le celebri lampade di Tiffany, Karin Larsson arredò la casa di Sundborn, Gunta Stölzl diresse il laboratorio di tessitura del Bauhaus e Marianne Brandt realizzò i suoi oggetti metallici più noti. Eileen Gray e Charlotte Perriand diedero forma ai mobili del modernismo, Margarete Schütte-Lihotzky alla cucina moderna e Gabrielle Chanel all'abbigliamento moderno. Nel dopoguerra arrivarono designer come Maija Isola e Vivianna Torun Bülow-Hübe.

Fatti

Intorno al 1900: le botteghe e la casa

Clara Driscoll diresse il reparto dei Tiffany Studios con una trentina di donne che tagliavano e saldavano il vetro, e disegnò lampade come la lampada Libellula e la lampada Glicine. A lungo furono attribuite allo stesso Louis Comfort Tiffany; solo lettere ritrovate nel 2005 hanno mostrato il suo ruolo.

A Glasgow Margaret Macdonald lavorò con gesso, metallo e tessuto e, insieme a Charles Rennie Mackintosh, arredò ambienti come le Willow Tea Rooms. In Svezia Karin Larsson disegnò i tessuti e molti dei mobili della casa di Sundborn, e in Inghilterra Gertrude Jekyll piantò aiuole secondo il colore, come un pittore.

Le case di moda

Alcune delle prime grandi case di moda erano dirette da donne. Jeanne Paquin aprì a Parigi nel 1891 e diresse la sezione moda dell'Esposizione universale del 1900. Jeanne Lanvin iniziò con un negozio di cappelli nel 1889, e la sua casa di moda è la più antica di Parigi ancora esistente; la sua robe de style degli anni Venti era ampia e romantica. A Londra Lucile introdusse le sfilate con modelle in carne e ossa.

Gabrielle Chanel aprì il suo primo negozio nel 1910 e usò il jersey e tagli semplici che prima appartenevano alla biancheria e all'abbigliamento sportivo. Il tubino nero del 1926 e il tailleur in jersey divennero tra i capi più copiati del Novecento.

Il Bauhaus e il modernismo

Gunta Stölzl fu l'unica donna maestra al Bauhaus e diresse il laboratorio di tessitura dal 1926 al 1931, passando dai tessuti unici ai prototipi per l'industria. Marianne Brandt realizzò nel laboratorio del metallo teiere a partire da forme geometriche di base, come la teiera MT 49 del 1924, e la lampada da comodino Kandem del 1928 ne fece una delle prime donne a progettare per l'industria.

Eileen Gray iniziò con la lacca giapponese a Parigi e passò al tubo d'acciaio e al vetro; la villa E-1027 sul Mediterraneo, da lei progettata e arredata, è una delle case più celebri del modernismo. Charlotte Perriand progettò i mobili in tubo d'acciaio LC2–LC4 insieme a Le Corbusier e Pierre Jeanneret nel 1928 e lavorò in seguito con legno e bambù dopo un periodo in Giappone.

La cucina moderna e il filtro per il caffè

L'architetta Margarete Schütte-Lihotzky progettò nel 1926 la cucina di Francoforte per i nuovi alloggi di Francoforte. Misurò i movimenti delle casalinghe e organizzò la cucina come un luogo di lavoro, per risparmiare passi. Furono costruite circa diecimila cucine, e l'idea della cucina razionale si diffuse in tutta Europa.

Uno degli oggetti più usati di tutti nacque in una casa di Dresda. Melitta Bentz voleva un caffè senza fondi, fece dei fori in un barattolo d'ottone e vi mise un foglio di carta, e nel 1908 ottenne la protezione per il suo portafiltro. L'azienda che prese il suo nome esiste ancora.

I paesi nordici nel dopoguerra

Märta Måås-Fjetterström aprì il suo laboratorio di tessitura a Båstad nel 1919, e i suoi tappeti in rölakan e flossa rinnovarono il tappeto svedese. Dopo la sua morte il laboratorio proseguì con designer come Barbro Nilsson e Marianne Richter. In Finlandia Maija Isola creò centinaia di motivi per Marimekko, e Unikko del 1964 divenne il simbolo dell'azienda.

L'argentiera Vivianna Torun Bülow-Hübe realizzò gioielli semplici e aderenti al corpo in argento e acciaio, come l'orologio da polso Vivianna per Georg Jensen nel 1962. Negli Stati Uniti Ray Eames segnò con il suo senso del colore e della forma tutto ciò che usciva dall'Eames Office, dai mobili ai film.

Perché mancavano i nomi

Molte donne lavoravano in botteghe e ateliers dove sulla porta c'era il nome di un uomo, o in coppia con un uomo che riceveva il merito. Il Bauhaus lasciò a lungo che le donne andassero al laboratorio di tessitura piuttosto che all'architettura, e le sarte, le pittrici e le tagliatrici di vetro delle case di moda e delle fabbriche rimasero anonime.

Oggi la ricerca ha restituito il nome a molte di loro. Altri designer, uomini e donne, si trovano nell'elenco dei designer.

Come riconoscerlo

Esercizio

Chi progettò nel 1926 la cucina di Francoforte, la prima cucina moderna concepita come un luogo di lavoro?