¿Swedish Grace o funkis? La diferencia, explicada

El Swedish Grace, o clasicismo nórdico, es el clasicismo ligero y simplificado de la década de 1920: fachadas simétricas, revoco liso, ventanas pequeñas en grandes muros, columnas delgadas y frontones bajos. El funkis, que se impuso en Suecia en 1930, prescinde de la simetría y de los detalles clásicos y muestra en cambio la estructura del edificio con ventanas corridas horizontales, cubiertas planas, ventanas en esquina y planta libre. Ambos estilos tienen muros lisos y claros, y por eso se confunden. El paso de uno a otro se aprecia con mayor claridad en un mismo arquitecto: Gunnar Asplund.

Datos

Dos estilos que de lejos parecen iguales

El clasicismo nórdico surgió poco antes y poco después de la Primera Guerra Mundial. Los arquitectos querían algo más sereno que el pesado ladrillo del romanticismo nacional y tomaron como modelo las mansiones gustavianas y las sencillas casas de campo italianas. En el extranjero el estilo recibió el nombre de Swedish Grace tras la exposición sueca de París de 1925. Los edificios están revocados en colores claros, ocre, rojo claro o blanco, y las formas clásicas se conservan, pero más delgadas, más bajas y a veces deformadas con ánimo lúdico.

El funcionalismo llegó del continente, de la Villa Savoye de Le Corbusier y del edificio de la Bauhaus de Walter Gropius. Una estructura portante de hormigón hizo que el muro ya no tuviera que sostener nada y pudiera abrirse con largas ventanas. Ambos estilos tienen superficies lisas, pero por razones muy distintas: en el clasicismo, el muro liso es un muro clásico simplificado; en el funkis, una fina piel que envuelve una estructura.

El camino de Asplund, del juzgado a la exposición

Gunnar Asplund muestra la transición mejor que nadie. La Villa Snellman en Djursholm, de 1917–1918, parece una sencilla mansión, pero tiene ventanas que no están a plomo unas con otras. El juzgado de Sölvesborg tiene una sala de justicia circular dentro de un edificio cuadrado. La Biblioteca Municipal, de 1924–1928, se proyectó en un principio con una cúpula, pero Asplund la suprimió, de modo que solo quedaron un cilindro sobre un cubo. El clasicismo se reduce aquí a pura geometría, a un paso del modernismo.

El paso se dio dos años más tarde. Como arquitecto jefe de la Exposición de Estocolmo de 1930, Asplund proyectó ligeros pabellones de vidrio y acero con banderas, rótulos de neón y un alto mástil publicitario. El funcionalismo se impuso en Suecia en un solo verano, y en 1931 Asplund y otros cinco publicaron el manifiesto «acceptera». Su ampliación del Ayuntamiento de Gotemburgo, de 1934–1937, muestra después un modernismo más maduro, en el que la retícula de la fachada continúa la división del edificio antiguo. En el Cementerio del Bosque están presentes ambos estilos: la pequeña Capilla del Bosque (Skogskapellet), de 1920, y el Crematorio del Bosque (Skogskrematoriet), de 1940.

Cinco maneras de ver la diferencia

La primera es la simetría. Una casa de la década de 1920 tiene casi siempre un eje central con la entrada en el medio y el mismo número de ventanas a cada lado. Una casa funkis se organiza según las estancias interiores y por eso suele ser asimétrica. La segunda son las ventanas. El clasicismo nórdico tiene ventanas pequeñas y verticales, a menudo con parteluces finos y dispuestas con amplios espacios en un gran muro. El funkis tiene ventanas corridas horizontales, ventanas en esquina y una franja vertical alta y estrecha de vidrio en la escalera.

La tercera es el tejado. El clasicismo suele tener tejados a cuatro aguas o quebrados, de teja o de chapa de cobre; el funkis, cubiertas planas o con una pendiente tan baja que no se ve. La cuarta son los detalles. Las columnas delgadas, los frontones bajos, las urnas, los nichos, los obeliscos y las ventanas redondas pertenecen al clasicismo. El funkis, en cambio, tiene barandillas de tubo de acero, balcones en voladizo y marquesinas. La quinta es cómo se asienta el edificio. Las casas clasicistas descansan pesadamente sobre un zócalo, mientras que el funcionalismo prefiere elevar el edificio sobre pilares o retranquear la planta baja.

Más parejas para comparar

La Sala de Conciertos de Ivar Tengbom junto a Hötorget, con diez altas columnas corintias ante un cubo azul, es el Swedish Grace en su forma más monumental. En Helsingborg se puede ver cómo un mismo edificio cambió de estilo: Sven Markelius ganó en la década de 1920 el concurso para la sala de conciertos con una propuesta clasicista, viajó en 1927 a la Bauhaus de Dessau y rehízo por completo el proyecto. Se inauguró en 1932 como un edificio blanco y liso con un vestíbulo acristalado.

El mismo camino siguió Alvar Aalto en Finlandia, desde la Casa del Sindicato de Obreros de Jyväskylä en 1925 hasta el sanatorio de Paimio. Ejemplos suecos de cada estilo se encuentran en las páginas sobre las épocas del Swedish Grace y del funkis, y la sección de diseño muestra el mismo cambio en vidrio, mobiliario y porcelana en Swedish Grace y funkis. Más sobre cada estilo por separado en las guías sobre el clasicismo nórdico y el funcionalismo.

¿Difícil de decidir? Así se hace

Muchas casas de los años en torno a 1930 están a medio camino: una casa simétrica con cubierta plana, o una casa funkis con tejado a dos aguas y ventanas con parteluces. El funcionalismo sueco es a menudo más suave que el del continente, con ladrillo, madera y herrería cuidada. Empieza entonces por las ventanas. Si son verticales y están dispuestas en filas regulares con grandes superficies de muro entre ellas, la casa se inclina hacia el clasicismo. Si van en banda o dan la vuelta a la esquina, es funkis, sea cual sea el tejado.

Mira después la entrada. Una entrada con un marco, quizá un pequeño frontón o un arco de medio punto, es propia del clasicismo. Una entrada bajo una marquesina en voladizo, preferiblemente a un lado de la fachada, es propia del funcionalismo. Para más reglas prácticas sobre formas de tejado, ventanas y materiales, véase la guía ¿Qué estilo es mi casa?.

Swedish Grace o funkis

Ejercicio

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