Vienne 1900 : la Sécession, Otto Wagner et l’Art nouveau dans l’architecture viennoise

Vienne 1900 est le nom des années autour du tournant du siècle où les artistes et les architectes viennois rompirent avec les styles empruntés du Ring et créèrent leur propre Art nouveau, appelé Sécession. Les principaux édifices sont le pavillon de la Sécession de Joseph Maria Olbrich, de 1898, avec sa coupole dorée de feuilles de laurier, la Maison à la majolique (Majolikahaus) d’Otto Wagner, de 1899, et sa Caisse d’épargne postale (Postsparkasse), de 1906, ainsi que la maison Loos (Looshaus) d’Adolf Loos, de 1911. À la même époque, Josef Hoffmann et Koloman Moser fondèrent les Wiener Werkstätte en 1903, et Gustav Klimt peignit Le Baiser.

Faits

Le Ring et la rupture de 1897

Lorsque l’ancienne enceinte de Vienne fut démolie à partir de 1857, le Ring fut aménagé à sa place, avenue d’apparat bordée d’édifices publics dans des styles historiques : un hôtel de ville néogothique, un parlement de style grec, un opéra et des musées néo-Renaissance. Ce fut le plus grand triomphe de l’historicisme. Pour la jeune génération des années 1890, c’était aussi une mascarade, où des édifices modernes étaient revêtus de vieux habits.

En 1897, un groupe d’artistes, parmi lesquels Gustav Klimt, Koloman Moser, Josef Hoffmann et Joseph Maria Olbrich, quitta l’association d’artistes établie et fonda la Sécession, d’après le mot latin désignant le retrait. Ils voulaient faire entrer l’art moderne étranger à Vienne, effacer la frontière entre les beaux-arts et les arts décoratifs et créer un style pour leur propre époque. Vienne 1900 est l’équivalent autrichien de l’Art nouveau dans le reste de l’Europe, mais il devint tôt plus sobre et plus géométrique.

La Sécession : un temple pour l’art nouveau

Le bâtiment d’exposition de l’association, le pavillon de la Sécession, fut dessiné par Joseph Maria Olbrich et construit en moins d’un an, en 1897–1898. C’est un édifice blanc, presque cubique, aux murs aveugles et à la coupole de feuilles de laurier dorées en fer forgé. Au-dessus de l’entrée figure la devise de l’association : Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit, « À chaque époque son art, à l’art sa liberté ». Les Viennois appelaient la coupole le chou.

Dans le sous-sol se trouve la Frise Beethoven de Klimt, peinte pour une exposition en 1902. L’édifice se trouve sur la Karlsplatz, à un jet de pierre de la Karlskirche baroque, et celui qui se tient entre les deux peut voir d’un coup deux cents ans de différence. Olbrich s’installa plus tard à Darmstadt et y dessina la colonie d’artistes de la Mathildenhöhe.

Otto Wagner : de l’Art nouveau au modernisme

Otto Wagner avait déjà plus de cinquante ans et était un architecte établi lorsqu’il exigea, en 1896, dans son livre Moderne Architektur, que l’architecture parte de la vie moderne, des matériaux nouveaux et des constructions nouvelles. Il dessina les stations du chemin de fer métropolitain de Vienne, dont les deux pavillons de la Karlsplatz, et rejoignit la Sécession en 1899. Il fut le maître de toute une génération, dont Olbrich et Hoffmann.

Sur la Linke Wienzeile, le long du Naschmarkt, il construisit deux immeubles de rapport en 1898–1899. La Maison à la majolique a une façade revêtue de carreaux émaillés à motifs de fleurs et de vrilles, et la maison voisine présente des médaillons dorés de Koloman Moser. Quelques années plus tard, il franchit le pas vers le modernisme avec la Caisse d’épargne postale autrichienne, en 1904–1906. La façade est revêtue de minces plaques de marbre fixées par des boulons apparents à tête d’aluminium, et la salle des guichets possède une verrière, un sol de verre et des bouches d’air chaud en aluminium. Wagner dessina tout dans l’édifice, jusqu’aux fauteuils.

Adolf Loos et la maison sans sourcils

Adolf Loos alla plus loin que Wagner et se retourna contre la Sécession elle-même. Dans la conférence Ornement et crime, qu’il donna en 1910, il soutint que l’ornement était un gaspillage et que l’homme moderne n’en avait pas besoin. Lorsqu’il construisit la même année un immeuble de commerces et de logements sur la Michaelerplatz, en face du palais impérial de la Hofburg, les étages supérieurs étaient lisses, enduits de blanc et dépourvus d’encadrements de fenêtres.

La maison Loos (Looshaus) fit scandale et fut surnommée la maison sans sourcils. Le chantier fut interrompu un temps, jusqu’à ce que Loos consente à poser des jardinières sous les fenêtres. Les niveaux inférieurs sont pourtant revêtus d’un précieux marbre aux veines vertes, et à l’intérieur Loos travailla avec des pièces à différents niveaux. La maison annonce directement le fonctionnalisme et l’idée que la forme doit suivre la fonction.

Wiener Werkstätte : tout est création

Josef Hoffmann et Koloman Moser fondèrent en 1903 les Wiener Werkstätte avec le mécène Fritz Waerndorfer, sur le modèle du mouvement anglais Arts and Crafts. Les ateliers réalisaient meubles, argenterie, bijoux, textiles et reliures d’après les dessins des architectes et des artistes, avec pour traits distinctifs des formes géométriques simples, le noir et blanc et les quadrillages. Les créateurs Josef Hoffmann et Koloman Moser figurent dans la section design, de même que le fauteuil cubique de Moser et le guide sur les Wiener Werkstätte.

L’œuvre d’art totale la plus accomplie fut bâtie hors de Vienne : le palais Stoclet à Bruxelles, 1905–1911, où Hoffmann dessina la maison et où les ateliers réalisèrent tout ce qu’elle contient, avec des frises de mosaïque de Klimt dans la salle à manger. Pendant la construction du palais, Klimt peignit Le Baiser, en 1907–1908, et à Vienne travaillaient les jeunes artistes Egon Schiele et Oskar Kokoschka. Vienne 1900 prit fin avec la Première Guerre mondiale : Klimt, Wagner, Moser et Schiele moururent tous en 1918.

Voir Vienne 1900 aujourd’hui

Commencez à la Karlsplatz, avec les pavillons de station de Wagner, la Karlskirche et le pavillon de la Sécession, puis longez le Naschmarkt jusqu’à la Maison à la majolique. La maison Loos se trouve sur la Michaelerplatz, dans l’Innere Stadt, et la Postsparkasse sur la Georg-Coch-Platz, près du Ring. Le Baiser de Klimt est au Belvédère, et les objets des Wiener Werkstätte sont présentés au musée des arts appliqués, le MAK. Les édifices figurent sur la carte et la période dans la chronologie autrichienne.

Comment reconnaître Vienne 1900

Exercice

Quel édifice de Vienne fut surnommé la maison sans sourcils à cause de ses fenêtres sans encadrement ?